如何解决10大＂扑街＂难题，写出抓人眼球的小说

本文摘要：作为最近被晋江女频一杀的小扑街，签约编辑其时回复说：设定2星，剧情3星，文笔3星，申签未通过，继续努力。固然，特地去逛了一圈龙空，有不少作者回复说：一杀算什么，16杀在此……以致另有20+杀的。于是，我开始反思，为什么别人的作品能签约，我的却扑了呢？会扑的原因到底是什么呢？

作为最近被晋江女频一杀的小扑街，签约编辑其时回复说：设定2星，剧情3星，文笔3星，申签未通过，继续努力。固然，特地去逛了一圈龙空，有不少作者回复说：一杀算什么，16杀在此……以致另有20+杀的。于是，我开始反思，为什么别人的作品能签约，我的却扑了呢？会扑的原因到底是什么呢？其实，总结起来逃不外这几点：1. 什么都没发生2. 读过无数遍3. 缺乏有力的声音4. 枯燥无味5. 无法与任何人物发生共识6. 难以判断故事类型7. 不在乎接下来要发生什么8. 情节令人难以置信或陈词滥调9. 对话听起来不像"人"在说话10. 有笔误、拼写或语法错误我能说什么呢？10条"大罪"，条条都让人膝盖好疼……继续潜心学习吧，能"抓人"的故事，可欠好写。运气的是，当我正抓破脑壳修改设定，加深剧情，修文笔的时候，我遇到了《如何写出"抓人"的故事》这本书。

《如何写出“抓人”的故事》：【美】保拉·穆尼埃 著这本书是由保拉·穆尼埃专门为《作家文摘》"完美情节训练营"所量身定制设计的课程演变而来的，内容涵盖创作中的方方面面，使原本毫无头绪的我，突然有了偏向。如果说，《作家之旅：源自神话的写作要义》是西欧编剧的圣经，是好莱坞不朽的经典的话，那么《如何写出"抓人"的故事》就是一本高观点的故事手册，它险些适用于任何体裁，包罗小说、短篇故事、回忆录以及剧本等，为你的作品建立一个唯一无二的情节构想体系，值得所有和我一样的小扑街深入学习。拥有一个"故事发念头"任何一个优秀的故事都蕴含着优秀的主题。

你必须给你的作品建设主题，这将是你所有情节的一个永念头。然而，矛盾的地方在于，一个好的主题，它的组成却又不仅仅只是一个主题。好比，我们想写一部言情小说，这毋庸置疑，一定是和恋爱这回事挂钩，那么，这部小说可以讨论的恋爱就完全能够包罗争夺爱人，劈腿，失恋，爱而不得，久别重逢……由恋爱延展出许多的情节，配合构架出一个简朴的恋爱故事。

没错，确实是简朴的一个故事，因为它仅仅只是在说"恋爱"这一个主题而已，看上去是不是就会略显单薄？一个只有恋爱脑的女主，通常不会被公共所接受，因为，太无聊。事实上，越是庞大的故事，它的主题越是多元化，才气越吸引读者。那么，怎么多元化主题呢？这即是我在主题这一章节学到的两个重要的观点：X遇见Y，不外有件贫苦事儿。X遇见Y这固然不是大女主基因X遇见了男主基因Y，而是两种混淆的主题发生一个新的主题。

《使女的故事》遇见《饥饿游戏》=《挂号处》《普里奇家族的荣誉》遇见《真实的假话》=《史女士匹俦》你看，这其实很简朴吧？你还能想到哪些这样的"遇见"？不外有件贫苦事儿写小说的作者，岂论大扑街小扑街，都知道，要给主角制造前进的阻力，说俗了，就是给主角整幺蛾子。一个被乐成塑造出来的主角，他的生涯一定不会是一帆风顺的。孙悟空出世超凡脱俗，上天入地无所不能，都还得被压在五指山下500年才气遇到前来"营救"的玄奘……但这却并不是我们这里想说的这件"贫苦事儿"。作者所提到的"贫苦事儿"的界说是这样的：有个小伙子遇到了心仪的女孩。

不外有件贫苦事儿，她是一条鱼。——《尤物鱼》有个花花令郎想加入只身家长俱乐部，蛊惑只身母亲们。

不外有件贫苦事儿，他没有孩子。——《非关男孩》那么回到孙悟空的话题，孙悟空的贫苦事儿是什么？孙悟空要资助玄奘取得真经，才气成佛，不外有件贫苦事儿，路途有点遥远。

有读者就会问了，他不是另有精斗云呢么？那么贫苦事儿又来了，佛祖给划定的游戏规则是唐僧必须要履历九九八十一难，所以孙悟空的精斗云派不上用场，老老实实地把这遥远的路途走完吧。所以你看，有一个源源不停会发动的永念头在故事里运转，写下去的动力是不是都丰裕了许多。

给读下去一个理由读者想一口吻读完，应该是某页的内容特别棒、让人不忍脱离，但一想到下页可能和这页一样精彩，就必须翻下去。——约翰·伯恩赛德既然作者有了写下去的动力，那读者自然也需要读下去的动力，这即是节奏。

我把小说开头一万字拿给我的几个朋侪看，首先问道的一个问题就是：你们看看这个开头节奏怎么样？网文界的"黄金三章"尤其注重节奏这个元素，却往往最难把控。一旦节奏把控堕落，就只能当一个默默的扑街了。但总有作者会问，到底是那里出了问题呢？作者在书中提到，节奏不在状态，可能有多重因素。

同样枚举了"十宗罪"，作为日常扑街的我，又有了想跪了的激动。1. 故事希望太慢2. 事情发生得不够快3. 只说不做4. 实际上，仅用现有页数的一半就能说清内容5. 部门场景内容太少6. 配景故事或信息泛滥，减缓叙述节奏7. 读者对接下来要发生什么不感兴趣8. 视角人物念头不明9. 缺乏冲突10. 缺乏紧迫感是不是条条扎心？固然，作为一本教授"抓人"故事的教科书级作品，一定会给出一些解决问题的措施。所以，作者以一个独立的章节给出了"十大节奏处置惩罚工具"，其中包罗合理选择视角、给主人公施压、让冲突升级并让冲突的种类多样化、使用逆转、倒计时等手法。

这其中，便简朴来说一说冲突这回事。众所周知，冲突是戏剧感的源泉，也是让故事节奏合理的工具。正如前面提到的，主角的幺蛾子履历的不够多，他发展的速度就会显着放慢，以致停滞不前，他可能很长一段时间都在一个地方彷徨。

萧炎不会一直只在乌坦城练气，凤九不会一直只在太晨宫追帝君，吴邪不会一直只在潘家园和王胖子卖磁带……否则就都没后面那些故事什么事儿了。他们一定会遇到形形色色人物，种种各样的对手，解决层出不穷的难题，才得以在艰难中获胜，获得自己想要的正果。这或许也是读者们最终希望获得的Happy Ending。

向自己的故事提问将一切展示给读者看，什么都别直接告诉他们。——欧内斯特·海明威卢克回抵家，发现叔叔阿姨都被风暴兵杀害了。（问：卢克现在怎么办？）这是《星球大战》中的一个场景，作者就这个场景提出了一个问题，卢克现在怎么办？如果你会追问，还可以多提问：①风暴兵会不会再回来杀他？②叔叔阿姨的尸体要怎么办？③卢克会不会想要复仇？其实，你有没有发现，这些问题中，如果和主线挂钩的话，就会在后续的情节中被一一揭开，我将这类提问明白为“伏笔”。伏笔这回事，就像在说“然后呢？”读者在同一本书里，一直能怀有“然后呢”的情绪，随着作者的脚步一起向故事提问到底，故事也就该竣事了。

究竟，如果说，黄金三章是为了吸引读者入坑，那么不停涌现的伏笔就是留住读者蹲坑的关键。多说一句：作为一个刚转领域入网文坑的小扑街，这本书比《英雄之旅》要更实用些，从主题到结构到视角……多方位切入，真正做得手把手教你写出“叫好又叫卖”的精彩故事，强烈推荐写故事、小说、剧本的作者都能从中受益，写出抓人的好故事。

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